Целеустремленность

Эстонская скульптура развивается интенсивно. Это четко обозначилось на Прибалтийской выставке в Москве (1973), а еще ярче  на выставке в Ленинграде (1979). Наряду с молодыми скульпторами активно работают и ваятели среднего поколения. Один из них Арсений Мёльдер.

Выходец из крестьянской семьи с острова Муху, Мёльдер прошел хорошую и разностороннюю школу как скульптор и как художник-прикладник. Одним из первых учителей, воспитавших в нем любовь к выразительным свойствам дерева, был Альберт Хансен. Немало дал Мёльдеру и Антон Старкопф, рядом с которым ему довелось работать в 1940-1941 годах.
Мёльдер придает большое значение выявлению конструктивных возможностей
различных материалов, особенно дерева, изучению которого посвятил многие годы. Итогом исследований художественно-эстетических особенностей различных пород, растущих в Эстонии и за ее пределами, стала его книга «Дерево в форме, форма в дереве», изданная в Таллине (1968). Одновременно скульптор смело экспериментирует и с другими материалами, включая бронзу, медь, алюминий, доломит.

В станковой скульптуре Мёльдер предпочитает скромные масштабы, стремясь к насыщенности и содержательности образов, к напряженности и в то же время к гармонии форм. В произведениях последнего десятилетия ощутимы поиски новых идейно-образных концепций. Они компактны и лаконичны, выразительны по пластике.
Скульптурные композиции Мёльдера согреты симпатией художника к своим моделям, часто окрашены мягким юмором. Постоянная тема  человек труда, в образе которого мастера привлекают прежде всего цельность характера, увлеченность своим делом, сильные чувства. Мёльдер часто обращается и к спортивным мотивам, предполагающим динамичность ситуаций, сложность ритмов. Характерна с этой точки зрения композиция «Дзюдо». Экспрессивные, островертикальные ритмы скульптурной группы вызывают ассоциации со стилевыми особенностями готики. Меткость наблюдений в сочетании с должной мерой обобщения в передаче напряженной схватки борцов дали впечатляющий, убедительный художественный синтез. Плодотворно работает Мёльдер и в сфере монументального искусства. Он принимал участие в нескольких ответственных конкурсах на создание памятников. Интересным представляется его проект скульптурной части монумента, посвященного вооруженному восстанию эстонского пролетариата против буржуазного правительства 1 декабря 1924 года (1974), а также проект памятника А. X. Таммсааре (1976). Наряду с проектом Я. Соанса он был отмечен второй премией. Воссоздавая облик Таммсааре, художник избегает торжественной приподнятости в трактовке образа. Общей сосредоточенностью настроения, переданной в позе, жесте, неброской моделировкой он стремится выразить духовную целеустремленность писателя-мыслителя.
Мёльдер внес свой вклад и в создание эстонской художественной Ленинианы. Вместе с Э. Роосом и С. Мёльдер он  автор памятника В. И. Ленину в г. Иыхви (1953). Продолжая работу над образом вождя, скульптор исполнил рельефный портрет В. И. Ленина.

Своеобразна портретная пластика Мёльдера. Здесь необходимо отметить строгий по решению бюст генерал-лейтенанта Л. Пярна, мощная типизированная трактовка отличает портрет борца Грауберга. В портрете профессора, графика П. Лухтейна тонко передана индивидуальная характерность модели.
Интересны работы в области мелкой пластики, медали. Удачны, например, две бронзовые медали приз ежегодного литературного конкурса имени Ф. Тугласа на лучшую новеллу и юбилейная  к 150-летию художника И. Кёллера.

Небольшие жанровые композиции Мёльдера, как правило, отличаются образной лаконичностью, острой характерностью. Этого мастер добивается усилением отдельных компонентов и деталей, своеобразием силуэта, заостренностью трактовки, доходящей иногда до легкого гротеска. Как и в других видах скульптуры, в мелкой пластике большое значение имеет характер самого материала, его фактура.